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　　对于殡葬亲人的坟墓，一般一两代可以记清，但是到了三代以后就不怎么清楚了，因为我们古代时期经常会发生战争，有很多去世的人不住姓名，后来我们的祖先受到了维系棺绳用的园木桩的启发，在墓前插上木桩竹竿等等，写上死者的生卒年月及时辰，这样随着时间的沉淀形成了现在石碑及墓碑。
　　

　　由于现在国家经济水平的提升，有很多后辈想要更好的纪念长辈，就开始采用石雕墓碑，从而墓碑由实用品逐渐转化为文化艺术品，其功能、形态、质地、文饰也越发多样化了。北宋政治家、文学家司马光说：“古人有大勋德，勒铭钟鼎，藏之宗庙；其葬，则有丰碑以下棺耳。”作为史学家，司马光还引经据典解释了“墓碑”与“墓志”的不同：秦汉以来，功勋***、品德高尚的人去世后，皇帝才命文人墨客写文字褒赞功德，并刻上石碑，这就是所谓的“碑”。到了魏晋南北朝时，又出现埋于墓中的铭志。
　　

　　墓志不仅是要让人铭记，还是永恒仪式的艺术呈示，是“反遗志”的一种墓园文化。其作用不仅为了彰显逝者“生平事迹”、“德行操守”，还是一种史料，可供孝子们据此慎终追远。“温公论墓志”一文中就列举了北宋时期与范仲淹齐名的韩琦依据墓志追远的孝故事。文中说，韩（琦）四代祖葬于赵州，五代祖葬于博野，韩琦的祖父迁居到河南相州安阳县，到宋仁宗时，已历百余年。
　　

　　韩琦一直未能祭扫祖坟，心实不安。经多方询问族人才得知祖先葬地，便命忠彦（韩琦长子）开圹获得了墓志，一一确知四、五代祖先身份，并推及上八代家族世系，乃能“岁时奉事，少慰庸嗣之志”。这是一种值得称美的孝道，能使民德归厚。
　　

　　“碑犹立于墓道，人得见之；志乃藏于圹中，自非开发，莫之睹也。”也就是说，立于墓道的碑像是“名片”，人人可见；而埋于坟墓中的墓志才是展示逝者“丰功伟绩”的“悼词”，如果不打开坟墓，是看不到的。至于“志”后来何时又刻上墓前的“碑”，已无从考证。故而，司马光认为，如果所葬之人真是有功于国家和人民的大贤，则名闻昭，生前就会被大家称颂，怎么会等到墓铭出土后才被人知！如果墓志铭是巧言令色，阿谀奉承，强加修饰的，谁又会相信？只不过徒增笑料罢了。
　　

　　司马光的观点与隋文帝杨坚关于“功德碑”的论述如出一辙。《唐语林》卷八谓，隋文帝杨坚的一个儿子死后，大臣们请示为其立碑，杨坚拒绝道：“欲求名，一卷史书足矣，若不能，即使刻石立碑，也只不过为后人做镇石耳。”所以，费衮觉得“古人藏志于圹，恐有深意”。
　　

　　古往今来的许多墓志，不乏溢美之词，阿谀奉承、歌功颂德。墓碑上的虚妄之言，说白了就是往死人身上抹彩，给活人脸上贴金。但从古人立碑于墓前、埋志于墓中及司马光的“墓志观”和苏东坡不写“谀碑”的态度等看，古人是深谙“金杯银杯不如老百姓***”。
　　

　　碑文一般包括姓名、籍贯、家世、经历、著作、逝世年月、葬时葬地，***是铭文，多为韵文，三言、四言、五言、七言或骚体都行。大多数是死者后代请托别人撰写的。如韩愈的《柳子厚墓志铭》。也有介绍死者介绍得更简单的碑文和简短的墓志铭。我们嘉祥县神画石雕有限公司从事石雕行业已有30余年，制作经验十足，精益求精，我们神画石雕在全国20多个省份拥有极好的赞誉，我们一直采用传统艺术雕刻手法去用心制作。

作者：神画石雕（陈世礼）

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